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花蓮縣政府債務協商>如何債務協商慢,是復古設計師最重要的東西

慢,是復古設計師最重要的東西他覺得用哪種傢具也是一種生活方式;他希望買的人用上三四十年後,依然摸著櫃子說,好用!文 張縵卿 攝影 王辰作為一名復古傢具設計師,李晟在生活中並不是個“慢半拍”的人,但在設計傢具這件事上,他刻意地讓自己“慢下來”。今年,李晟才推出瞭包括櫥櫃、茶幾、電視櫃、掛鏡在內,大大小小8款不同的傢具產品—這些還是他積累瞭多年的設計作品。在他看來,“今年估計還會有3個新玩意兒,以後一年也就推出兩三個新款,就這個節奏,不能再快瞭。”李晟並非傢具設計科班出身,入行純屬偶然。在和朋友一起成立自己的品牌之前,擁有一些美術功底的他一直以來從事的是和傢具毫不相關的廣告行業。所有傢具設計中和材料、配件有關的知識完全是他自己摸索學習得來。幾年前,李晟開始對老上海傢具產生興趣,陸續從古董行、跳蚤市場、老匠人手裡收瞭十幾件老上海傢具。“五四運動時期,流行向西方學習做西式傢具,但中國的傳統工匠哪裡做過真正的西式傢具,按照他們自己的理解,參雜明式傢具的簡約和比例,保留西式傢具的實用功能,用好的木料做,出來的效果倒是真好。”他被復古傢具迷住,自學入行。“四處溜達、逛街,看一些資料,然後在傢裡待著琢磨……”李晟談起自己的學習方式,“日本和臺灣有很多類似的傢具設計興趣團體,有一個很大的空間,各式各樣的傢具供大傢研究之作。傢具發展瞭這麼多年,中國宋代、明代的傢具已經很厲害瞭,國外的傢具也經歷瞭各種風潮。自己多看多學,取之長處,是目前設計最基礎的工作。”入行後,李晟覺得自己的設計不算“主流”—和宜傢店鋪裡那些DIY式的拼接傢具相比,他設計的傢具偏重復古風,多以實木為主。在他看來,現代傢庭裡,全放明清的傢具則實用功能差瞭點,顏色也太深;歐洲古典傢具又雕花繁復,太過花哨;宜傢的“塑料類產品”則感覺快消感太強。他的最愛仍是老上海風格。說到上海傢具的風格和歷史,他如數傢珍,“你會發現老上海的茶幾和包豪斯代表作—愛琳.格蕾茶幾(Eileen Gray End Table),屬於基本同期的作品,完全沒有交流過的世界兩端,卻能如此神似。”李晟最欣賞的正是老上海鼎盛的那20年時間,那股設計的風潮說斷就斷瞭,讓他頗為可惜,“按照這個思路,我們想繼續做一些嘗試。”這份工作需要很多返工,頗為辛苦。設計、打樣、修改、再打樣、再修改、出成品……對於設計師來說,制作一件成型的傢具,絕不是畫張圖做出來那麼簡單。打開李晟的設計圖冊,每一頁上都有用鉛筆、水筆塗鴉的各種傢具樣式草稿—隻有為數極少的幾件如今能看到模樣原型。對於李晟們來說,畫圖是短短幾分鐘的事情,設計師每天都會有許多新鮮的想法蹦出來。但每畫完一個新式樣,他都會“封存”上好幾天甚至幾個月,回頭自己還看得上的才會拿出來和別人討論。李晟相信,隻有這樣,才能做出區別於鄉村的傢具廠或是任意一個工匠隨意做出來的傢具。設計是傢具行業裡最前端的一環,不同於服裝或首飾擺設,用李晟的話說,“傢具設計不是個追求靈感的工作,今天讓你非常興奮的設計草圖,放上一個月後很可能就沒那麼耐看瞭。我們希望最後的成品經得起時間的推敲,就需要首先讓時間沉淀一下。”他曾經設計過一款蛋蛋櫃,設計的初衷是參考瞭上海30年代的GE冰箱樣式,同時融入70年代的歐洲設計,起初設想的造型非常漂亮。但最後櫃子的高度比身高要矮,視覺上有俯視的效果,下半身的設計顯得特別臃腫,“簡直像一個50歲的俄羅斯大媽,不得不重新調整設計。”至今,李晟的工作室裡還擺放著第一版打樣時的蛋蛋櫃,和最終的成品放在一起,模樣已大相徑庭。除瞭美觀和實用性上的設計需要考慮,復古傢具設計師最需要面對的就是材料關。“最難控制的就是木材。”李晟坦言,對木料的研究和掌控,是復古傢具設計師一輩子的課題。“目前使用的材料裡,除瞭柚木,很多木材都會有不同程度的變形,有時一厘米甚至一毫米的分差都會在使用上有巨大的差別。”由於木材本身材質的特殊性,它並不像塑料或鋼鐵那樣穩定,因此傢具設計師往往會遇到變形、受技術限制無法量產或使用不便等一系列問題。李晟解釋道,自己曾在一個明清傢具的展會上,對比過三把不同的明代仿古座椅,“500元一把的椅子和5000元一把的椅子,看著外表沒什麼差別,可一坐上去就能明顯感覺,前一把椅子感覺兩腿掛著不踏實,背脊也不夠舒坦,後者就完全沒有類似的問題。這就是材料的縮漲、用料好壞和比例問題。”而這些,隻有真正使用的人才能有最明顯的感覺。現在,李晟首先是自己產品的使用者。為瞭檢驗一款電視櫃的負重和實用性,第一批成品打樣後他先帶回傢用上瞭半年,使用的過程中發現問題再重新調整,那也是再正常不過的。好在李晟現在多瞭一位更直接的老師—代工廠的傢具工匠師傅。在這個如今依然處於起步階段的行業裡,邊做邊學,以“慢”制“快”,是一種更聰明的做法。A.如何成為傢具設計師?傢具設計師這一職業本身就是個“舶來品”—中國的傢具設計自古以來一直由木匠兼職擔綱。而今,這一行的從業者主要來自兩方面:1.由建築師、室內設計師、工業設計師兼職或轉型,成為傢具設計師。2.部分學校開設相關木材科學與工程專業,也就是傢居設計和制造專業,學習材料、工藝方面知識,畢業後入行成為傢具設計師。想要成為傢具設計師,需要具備的技能:繪畫、雕刻、建築、材料學、電腦制圖……這些都是你工作中會常常接觸到的內容。但不用太擔心,事實上,昔日的木匠師傅並非個個擅長繪畫,明清時期精美的雕花傢具也大多是“實踐出真知”的結果。傢具設計師講究的是經驗和學習能力,至於美術基礎,有自然比沒有強。B.傢具設計師的職業發展路線圖繪圖員—初級設計師—資深設計師(包括結構、工藝、技術等專業分類工程師)—設計管理/產品管理—獨立傢具設計師在長三角、珠三角等一大批傢具生產集中地區,傢具設計師更多是指在工廠車間負責生產的工程師。而另一類銷售設計師則被安排在購買傢具的實體店,根據客戶需求定制整套傢具方案,這類設計師按銷售結果提成的居多。成為獨立品牌的傢具設計師後,你既是設計師也是老板,不過從具體工作內容上來看,或許更像是純粹的設計人員。C.傢具設計師品牌化興起幾年前,你能想到的除瞭“小清新”的宜傢、“土豪式”的達芬奇,就隻有一些傢具大賣場的名字浮現在腦海。事實上,隨著越來越多本土品牌的崛起,傢具設計師品牌已開始慢慢為人熟悉。“歷久彌新”,這是考驗傢具好壞最直接的標準,也是如今復古傢具設計師興起的重要因素。“前人”有許多值得學習的傢具設計方面的經驗和心得,能取其一瓢推而廣之,對於如今剛剛起步的傢具設計從業者來說,非常受用。目前最受消費群體青睞的復古傢具風是“老上海”、“傳統風格”、“歐式復古”等。

新聞來源http://news.hexun.com/2013-11-22/159950687.html

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